传承了32年的旧舞衣即将被封存，《白毛女》的老道具中藏着...

民族芭蕾舞剧《白毛女》是上海芭蕾舞团的“传家宝”。这部传承了半个多世纪、演出逾2000场的经典，至今是许多人心目中难以替代的“白月光”，只要“北风吹”的旋律响起，那些熟悉的画面便会如同幻灯片般在脑海里播放。

为庆祝建党百年，今晚，舞剧《白毛女》将在上海国际舞蹈中心开启又一轮演出。或许观众们并不知道，他们所看到的喜儿、白毛女身穿的舞衣已传承了足足32年，随着新舞衣的赶制，此轮之后，这批舞衣将完成使命退出历史舞台并被“封存”。昨日，记者深入后台，试图从旧舞衣以及那些老道具中“寻根溯源”，揭开“传家宝”的秘密。 

图说：《白毛女》如今的这套舞衣已传承了足足32年 官方图

旧舞衣，品质都藏在细节中

即便追看《白毛女》数十年，很多老剧迷都未必知道，喜儿的红色短衫和白毛女破旧的舞衣看起来都是一衫到底，实则却是有着细微差别的几件。喜儿有四件同款的红色斜门襟短衫，都在右肩处打着补丁，同样的红色却有着从深到浅的区别，上芭团长、第二代“白毛女”辛丽丽说：“喜儿出身贫苦，一件红衣穿好几年，自然会褪色、会变旧，这样设计是把时光的流逝都浓缩在了舞衣上。”同款四件不过些微色差，挂在一起，仅30秒时间抢装，却从来不会被拿错。辛丽丽道出窍槛：“你看，这件应该是第一场用，红得还很艳，这肯定就是第三场要穿的，喜儿的辫子要别在右胸处，这里密密麻麻的针眼，都是别针留下的。”

图说：衣服被一列整整齐齐地排在后台 新民晚报记者 朱渊 摄

白毛女的灰白衫子看来破旧，制作却更讲究，共有两件——从颜色看，那是50度灰和70度灰的区别；从做旧程度而言，白毛女最后被解救的那一场，衣服下摆已破碎成布条，可用褴褛来形容。不像喜儿的衣服用的是略为硬质的绸缎，白毛女的舞衣用的是细细的乔其纱，因技术要求高、动作开合更大，飘逸的乔其纱更能凸显被“逼”入深山老林的喜儿变成白毛仙姑的鬼魅感。辛丽丽说：“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变回人，服装的设计都是为人物和剧情服务的。品质都藏在细节里。”

轻轻抚过这一件件浸润了几代人汗水和泪水的舞衣，辛丽丽感慨万分：“这批衣服都还是在我刚当上《白毛女》主演时做的，1989年到现在，足足32年。”虽然《白毛女》被视作上芭人才传承的“试金石”，男女演员都得能跳《白毛女》才算合格，但对于现在年轻演员在舞台上展现的精气神，辛丽丽还是略感不足：“他们技术都没问题，动作到位，也卖力气，但对人物的理解还是差了些，演不出那股子‘狠劲’，也不能爆发那种被压迫的‘恨’。”

图说：《白毛女》剧照 官方图

让她记忆深刻的，是从胡蓉蓉老师手上“接棒”白毛女时，老师的要求是“没有铺垫”，“白毛女登场时就是高潮，后面只有再高、更高。”那时为了保持状态，每逢演出，辛丽丽就在场子里见缝插针地“大跳、高跳”，始终让自己的身体、肌肉都在那个记忆里。1989年，26岁的辛丽丽随团出访加拿大，首次一人身兼喜儿、白毛女演出全剧，而自她、汪齐风、张利三人后，就再也没人能完成这样的挑战。 

老物件，承载多少历史记忆

何止舞衣。走进舞剧《白毛女》的后台，犹如“跌”进了带有历史沧桑感的老片场，随处可见拥有五六十年历史的老物件。上芭副团长高东明自案桌上拿起一只褪了色的“香炉”说：“这是喜儿拿来‘砸’黄世仁的香炉，1966年‘砸’到现在。”细看，那是一只内里竹编、外头裹着面纱和油布，再被漆上金色的道具香炉，因年代久远，金色褪得几不可见。

图说：道具香炉 新民晚报记者 朱渊 摄

“雪花那个飘，北风那个吹……”随着熟悉的旋律响起，是喜儿在雪中盼爹爹回家的独舞，而这一场景总是伴随着漫天飞雪。舞台后侧，记者看到了大约是如今舞台上年岁最大的“雪花灯”，那是比上世纪八十年代的迪斯科舞厅里的球灯更具历史感的物件，别看它年岁高，当灯光师打开它，却仿佛有千万片雪花落在油画般的幕布上，那场景能让人一秒入戏。

图说：雪花灯新民晚报记者 朱渊 摄

吴虎生“扎”上毛巾，秒变朴实的大春，而他身后，演员队队长张荛正在帮他固定腰带。这顶特制成毛巾的帽子他带了十几年，早已泛黄，却让他安心：“我相信物件也有灵魂，不知道为什么，每次戴上这帽子，就觉得融入了情景，身体的记忆都回来了。”

图说：张荛帮吴虎生固定腰带 新民晚报记者 朱渊 摄

角落处，斜倚着一根手杖，让季萍萍心有余悸：“我现在一看到这手杖，鼻子就发酸！”时光倒回至15年前，“白毛女”传到季萍萍这一代。一次演出，她因恍神，转身刹那慢了一拍，“黄世仁”的手杖便狠狠打在了她的鼻梁上：“演出高度紧张，挨了一下只觉得一懵，直到一低头看到满地血才慌了。回到后台照镜子，鼻梁居然歪了！”

图说：《白毛女》的老道具 新民晚报记者 朱渊 摄

据高级教员、当时饰演黄世荣的钟闽回忆，那根“闯祸”的雕花木质手杖之后在另一次演出中“光荣牺牲”，考虑到木质易断，重新制作的手杖改成了竹藤质地，虽比原先轻巧却更考验演技。

不同于别人家的宝贝压箱底，《白毛女》的旧舞衣、老道具都沿用至今。这些老物件，见证了这部剧、这个团一路走来的坎坷和艰辛，努力和成就，也见证了一代又一代的上海芭蕾人在舞台上默默献出的青春年华。辛丽丽说：“旧舞衣也好，老道具也好，它们的年岁甚至大过我们好些演员。用着这些老物件跳起经典的《白毛女》，是一种继承，也是一种提醒，提醒我们不忘初心、继往开来。”（新民晚报记者 朱渊）